La modernidad de Manet: o la superficie de la pintura en la década de 1860 (La balsa de la Medusa nº 197)

La modernidad de Manet: o la superficie de la pintura en la década de 1860 (La balsa de la Medusa nº 197)

Language: Spanish

Pages: 464

ISBN: B016KQZJGW

Format: PDF / Kindle (mobi) / ePub


Este libro forma parte de una trilogía, junto con “El lugar del espectador” y “El realismo de Courbet”, que analiza cierta problemática en la evolución de la pintura francesa entre los comienzos de la reacción al Rococó, en la década de 1750, y el advenimiento del Impresionismo en 1870-80. Las décadas de 1860 y 1870 en Francia también fueron el momento y el lugar en que apareció la pintura moderna (los lienzos de Manet de la primera mitad de 1860-70 son esenciales) y, de hecho, me fijé inicialmente en el período comprendido entre “Père de famille” de Greuze y el “Déjeneur sur l'herbe” de Manet porque, además del intenso magnetismo de las obras en cuestión, pensé que la historia del arte (de la cual no me excluyo) tan solo poseía por entonces una comprensión muy rudimentaria de lo que podríamos denominar la prehistoria de la modernidad. En esta trilogía he intentado realizar un análisis de esta prehistoria, entre otras muchas cosas, revelando una dinámica esencial en el núcleo de su estructura que hasta ahora resultaba insospechada.

La modernidad de Manet desborda el que suele ser un trabajo monográfico de un historiador convencional. El análisis de Fried se centra en la obra del pintor francés con una minuciosidad rigurosa, pero también en los pintores de la generación de Manet y en las críticas que se hicieron a las obras de todos estos pintores. Por otra parte, lo que no suele ser habitual en este tipo de estudios, Fried vuelve sobre un trabajo anterior -«Las fuentes de Manet»-, que incluye en el texto y lo revisa a partir de su propia reflexión y su diálogo, en ocasiones polémico, con las críticas y los vacíos que en su tiempo suscitó.

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�Salón» de ese año, lo resumía con unas palabras mucho más interesantes de lo que puede parecer: �Manet ha hecho el retrato de un Balcón y un Almuerzo �91. Sin embargo, de los comentarios de Duranty sobre Le Balcon sorprende una anotación distinta y sugerente. �Si, al pasar, miramos rápidamente a la gente que está en un balcón, obtendremos más o menos la misma impresión que ofrece el cuadro de Manet; pero si prolongamos la mirada, la impresión cambiará; los blancos y verdes, por ejemplo,

memoria de Louis Marin Índice Prefacio Introducción: Manet antes del Impresionismo 1. Las fuentes de Manet, 1859-1869 2. Reflexiones sobre �Manet’s Sources» 3. La generación de 1863 4. Manet en su generación 5. Entre realismos Coda: la modernidad de Manet Apéndice 1. Antonin Proust, �El arte de Édouard Manet» (1901) Apéndice 2. Edmond Duranty, �Aquellos que serán los pintores» (1867) Apéndice 3. Le Capitaine Pompilius (Carle Desnoyers) sobre Manet (1863) Apéndice 4. Zacharie Astruc

la manière dont son oeil est organisé: il voit blond, et il voit par masses... Ne lui demandez rien autre chose qu’une traduction d’une justesse littérale. Il ne saurait ni chanter ni philosopher. Il sait peindre, et voilà tout: il a le don, et c’est là son tempérament propre, de saisir dans leur délicatesse les tons dominants et de pouvoir ainsi modeler à grands plans les choses et les êtres.) Analizo la perspectiva crítica e idiosincrática de Zola en los capítulos 3 y 4 de este libro; ahora,

o en contra del teatro, sino que se constituye precisamente como tal. Kabuki celebra la teatralidad inherente de los movimientos cotidianos y el elemento más dramático de la teatralidad de ukiyo-e retoma esta celebración exagerándola.» El análisis que propone Melville sobre los grabados en madera japoneses (y su utilización en una serie de estampas a color de Mary Cassatt) se vincula explícitamente con el argumento de El lugar del espectador y El realismo de Courbet. Esto es evidente en cuanto

�Nos hemos enterado de que a Manet se le ha negado la autorización para editar una litografía recientemente realizada, que representa la ejecución de Maximiliano; nos asombra este acto de las autoridades que prohíben sorprendidas una obra absolutamente artística» (citado por Sandblad, 1954, pp. 154-55, énfasis añadido). (Nous apprenons qu’on refusé à M. Manet l’autorisation de faire imprimer une lithographie qu’il vient de faire, représentant l’exécution de Maximilien, nous nous étonnons de cet

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